miércoles, 22 de febrero de 2012

corrigiendo poemas, gestando gráficas



corrigiendo poemas, gestando gráficas
En el arte, así como en el poema, corregir es una acción aliada a la deriva, el desvío renovador de la búsqueda, medio de enfrentamiento con el sentido de la significación, ahí donde las palabras encarnan y diseminan sus consecuencias hacia confines vislumbrados por la intuición. 

Líneas sobrepuestas, tachaduras sobre un verso o una frase, flechas hacia los márgenes y otros blancos de la página, dan al primer texto arrojado en la hoja en blanco que lo recibe, o en unas pruebas de imprenta, la investidura de un fugaz borrador. Son trazos que desatan una alianza corporal de brazo, mano, papel, pensamiento y emociones que promueve la visualización del instante creativo y gestan gráficas abstractas o “realistas” de naturaleza múltiple.

En su presencia transitoria sobre el plano de la hoja, el instante creativo es una forma de resolver el momento en que el sentido encuentra una frontera en las formas del pensamiento; necesita contribuir a su forja de palabras y su recorrido del verso, ese fragmento escritural que hace confluir la significación y la caza de vocablos. La corrección se amalgama a ese instante en el borrador, se une a su tarea de hallazgos en la huella y el fantasma de lo que será.
Es posible confirmar que el poema es uno de los acontecimientos de síntesis más sobresalientes; en su texto se congregan una cauda de elementos diversos, convocados por la asociación entre una especie de instinto intelectivo, de “emoción razonada” (Jorge Boccanera, poeta argentino), de prefiguraciones surgiendo veloces en la imaginación, la necesidad y voluntad de expresión. La experiencia estética domeña a las ideas que salen a la escena del plano escritural en disfraz de diversas figuras de significación y de expresión.

La historia del arte, disciplina que posee uno de los horizontes conceptuales y técnicos más ricos en la generación de conocimiento en la actualidad, hará crecer su ya fascinante acervo si, aliada a la lingüística, considerara también al poema como una imagen visual y no solamente a las imágenes que lo forman. 

La exposición conjunta borradores de poetas franceses y otros y algunos mexicanos, persigue sutilísimas capas de significación sensible y técnica de la corrección en sus borradores que, a veces,  devinieron francos ¡dibujos!.

El ámbito francés despunta con  Mallarmé y las pruebas de su poema Una tirada de dados…, de hace ciento diez años, y va hasta Queneau,  Itten y Zanzotto, entre otros. El ámbito mexicano, despunta con José Juan Tablada y Ramón López Velarde, sigue en una libre combinatoria de documentos de poetas vivos, finalizando con los “grafos” del músico Julio Estrada.

Desde su percepción de la intensidad de la presencia en la sombra, Mallarmé afirmó alguna vez: la poesía, “única Fuente”. ¿Qué alcances tiene este contundente principio bajo el cual hay un hallazgo inmenso que sintetiza vida y oficio, pero también la visión de abismos?

Elia Espinosa












Elia Espinosa es Doctora en Historia del Arte, crítica de arte y poeta.

Egresada de la Universidad Nacional Autónoma de México, Facultad de Filosofía y Letras, y del Instituto Politécnico de Filosofía de la Universidad de Vincennes, en París, en donde obtuvo su 
Doctorado en Historia del Arte y Estética.

Sus terrenos de investigación oscilan entre la pintura y el performance en relación al cine y la poesía, la crítica y la teoría del arte. Particularmente le interesa la propuesta inter y transdisciplinaria de una historia del arte experimental unida a los atisbos de la filosofía de la segunda mitad del siglo XX.

De 1993 a 2006 impartió las materias de Arte Contemporáneo e Historia General del Arte, en la Facultad de Filosofa y Letras de la UNAM, en donde continúa su docencia en el Posgrado en Historia del Arte, conduciendo seminarios especializados.

Cuenta con una amplia producción escrita (libros y artículos sobre las líneas de conocimiento mencionadas), con tres poemarios publicados y dos próximos a publicarse.  











mesa redonda
marzo 15, 2012


Elia Espinosa, Teresa Guarneros, Jorge Santana,
 Roxana Elvridge-Thomas, Andrés Reyes